История современной отечественной мебели
История современной отечественной мебели началась совсем недавно.
На Всесоюзной выставке 1956 года в Москве были представлены модели мебели, в которых была сделана попытка отойти от устаревшего ассортимента, сложившегося в 30-е годы.
Появление новых моделей мебели — не случайность. Изменения в ассортименте мебели стали возможными и необходимыми в связи с изменениями в архитектуре жилых и общественных зданий.
В целях выявления лучших проектных решений Государственному комитету Совета Министров СССР по делам строительства было поручено проведение конкурсов на разработку лучших типовых проектов зданий, сооружений и т. д.
Архитектурные конкурсы, проведенные в 1956 году, имели большое значение для развития советской архитектуры. В лучших проектах были намечены основные черты жилого дома нового типа, с квартирами, рассчитанными на односемейное заселение.
Начиная с 1958 года в жилых домах, строящихся в городах и сельской местности, предусматриваются экономичные благоустроенные квартиры для заселения одной семьей. Строительство жилых домов осуществляется по типовым проектам. Хозяйственным органам поручено организовать в необходимом количестве изготовление мебели и встроенного оборудования для квартир нового типа.
Лес башенных кранов стал характерным элементом городских пейзажей. Строительные площадки стали превращаться в монтажные, так как повсеместное внедрение типовых проектов позволило организовать и развить мощную индустриальную базу производства крупносборных элементов—блоков, панелей. Начали резко возрастать объемы ввода в эксплуатацию жилой площади.
Перемены в развитии жилищного строительства заставили по-новому оценить состояние производства мебели в стране, его объем, ассортимент, архитектуру моделей. Необходимо было привести программу производства мебели в соответствие с программой жилищного строительства в стране.
Впервые проектированию мебели было придано значение государственно важного дела. Особый интерес представляет решение провести всесоюзный конкурс на создание лучших образцов мебели для новых квартир, рассчитанных на одну семью.
С творческим подъемом и чувством большой ответственности работали проектировщики страны над созданием новых моделей мебели для массового производства. Результаты их труда предстали перед общественностью на больших выставках, показанных в Москве в 1959 году в Новых Черемушках (первый конкурс) и в 1961 году в Верхних Мневниках (второй конкурс).
На этих выставках многое было впервые. И то, что они — соревнование, и то, что мебель выставлена в настоящих квартирах и сами квартиры. А главное было показано, какой может и должна стать мебель в условиях современного массового производства.
Создатели мебели, прежде всего проектировщики, в процессе подготовки к конкурсным выставкам тщательно изучили архитектурно-планировочные особенности новых квартир, влияющие на характер мебели, и применили результаты этого изучения в проектировании мебели.
Всесоюзные конкурсы на лучшие образцы мебели для типовых квартир на одну семью дали огромный материал для исследования многих проблем, связанных с оборудованием и убранством квартиры массового типа.
В свое время новую квартиру называли малометражной, а новую мебель — малогабаритной. Но термины эти ошибочны.
Современная типовая кухня имеет площадь 5—6 м2, т. е. меньше чем старая, но принадлежит она одной хозяйке и используется ею полностью, со всеми стенами и углами. Уменьшились проходы, коридоры квартиры, но они принадлежат одной семье. В этих условиях квартира используется более рационально и сам ее размер ничего не говорит об удобстве проживания. Правильнее было бы называть новую квартиру односемейной, если требуется какое-то определение ее главного признака.
Еще более ошибочно называть малогабаритной новую мебель. Нет ни одного изделия мебели, не связанного по габариту с размерами человека или его вещей. Но ведь ни человек, ни его одежда, посуда или книги не уменьшаются. Так и мебель не может уменьшиться. Конечно, взаимосвязь современной квартиры и мебели есть, в том числе и в размерах, но проявления ее не всегда заметны с первого взгляда.
Планировочные особенности типовой квартиры повлияли на характер ее меблировки. За истекшее десятилетие ассортимент типовых квартир расширился, появились разные решения планировки. Мы рассмотрим черты планировки квартир, характерные для первых лет строительства по типовым проектам, так как они оказали наиболее сильное влияние на архитектуру новой мебели.
Проходы и коридоры уменьшились по размеру и по их количеству. Связь между комнатами во многих современных квартирах осуществляется в основном непосредственно через комнаты, ставшие проходными, а не через коридоры. В некоторых типовых проектах через комнату, точнее через выступающую ее часть, проходит даже путь на кухню (прием неудачный, уже сданный в архив). Существование проходных комнат означало для мебельщиков, во-первых, что уменьшилась протяженность стен, так как в комнате стало больше дверных или открытых проемов, и, во-вторых, что в комнатах возникли постоянно используемые проходы. Эти факторы сделали невозможным применение традиционного приема меблировки основных, парадных комнат квартиры, который можно назвать центрическим..
В старой квартире, где переходами между комнатами служили коридоры, комната имела одну дверь — из коридора. Движение по комнате не было сквозным и вызывалось лишь бытовыми процессами, протекающими в ней. Поэтому никому не мешал обеденный стол, занимавший центр комнаты, под люстрой; вокруг него вдоль стен удобно размещались остальные предметы обстановки. Закономерной была в такой комнате круглая крышка стола, четко обозначавшая композиционный центр интерьера.
В проходной комнате центр лучше не занимать мебелью, потому что удобнее проходить прямо, а не огибая стол. Столу нужно найти другое место; он сдвинулся в сторону от центра, а во многих случаях вообще примкнул к стене. На первой же выставке конкурсной мебели не было ни одного круглого стола. Просто стало очевидным, что старое свое место круглый стол потерял, а у стены он выглядит бессмысленно.
Освобождение центра комнаты от стола еще не решало всех задач новой расстановки мебели. Нужно было искать такие приемы меблировки, при которых новое место обеденного стола не выглядело бы случайным, чтобы при размещении мебели в комнате ощущался внутренний смысл, порядок, закономерность.
На смену приёму центрической меблировки комнаты пришел прием зональной меблировки (рис. 1). В основе его лежит, помимо уже упомянутых приемов, простое наблюдение: как правило, комната служит одновременно нескольким целям. Мы не располагаем возможностью иметь комнату только для принятия пищи (столовую), только для работы и хранения книг (кабинет), только для отдыха, беседы, чтения (гостиную) и т. д.
Когда в комнату ставят диван-кровать, журнальный столик и телевизор — эту комнату принято называть общей комнатой. Когда в спальне появляется детский уголок или письменный стол, а иногда и то и другое одновременно — комната уже не спальня (термина для нее еще не придумали). Эти жизненные требования учитывает зональная меблировка. В одной части комнаты организуется обеденная зона с ее характерными мебельными атрибутами: столом, стульями, шкафом для посуды. В другой части комнаты можно оборудовать либо зону отдыха — диван, кресла, телевизор, столик, либо рабочий уголок — письменный стол или секретер, этажерка или полки, рабочее кресло. Подобных сочетаний может быть множество. Ведь нет двух семей, одинаковых по составу, профессиям и вкусам.
Выставки конкурсной мебели представили посетителям варианты зональной меблировки. Некоторые варианты меблировки вошли в жизнь.
Новый подход к композиции интерьера мебели для современной квартиры оказался более многогранным, чем простая увязка размеров мебели и квартиры. Но и размеры тоже должны быть учтены. Важнейший из них — высота комнат. В современной квартире массового типа высота комнат равна 2,5—2,7 м. Этой высоты (и даже меньшей — 2,4 м) придерживаются во многих странах мира, так как важна не высота помещения, а кубатура воздуха,- приходящаяся на одного живущего. При соблюдении нормы расселения этот показатель вполне соответствует гигиеническим требованиям, остальное — дело привычки и грамотной меблировки. При меблировке новых квартир выяснилось, что шкафы традиционного ассортимента, имеющие высоту около 2 м, плохо вписываются в пространство комнаты, создают некрасивые пропорции по высоте. Выход был найден двоякий: снижение высоты шкафов до 1,6 м—1,8 м или повышение их до потолка.
Изучение особенностей меблировки квартир заставило обратить внимание еще на один важный фактор — загруженность мебелью площади комнат. Оказалось, что в среднем в каждой двухкомнатной квартире под мебелью традиционного ассортимента занято 40—45% пола. С таким нерациональным использованием жилой площади мириться было нельзя, требовалось искать более экономичные варианты меблировки. Ведь даже в просторной квартире свобода нужна для людей, а не для мебели.
Таким образом, перед создателями новой мебели встала задача большой важности — изменить в корне ассортимент мебели, привести его в соответствие с потребностями рынка по количеству и разнообразию, с особенностями квартир — по архитектурно-композиционным качествам, с уровнем эстетических требований времени — по художественным качествам.
В проектировании новой мебели приняло участие большое количество специалистов всей страны. Уже в первом конкурсе 1958—1959 годах участвовали проектировщики Москвы, Ленинграда, Прибалтийских республик, Украины, Белоруссии, Грузии, Армении, ряда городов РСФСР, а выставка конкурсных предложений заняла две секции новых жилых домов и два этажа боксов в отдельном здании. Труд архитекторов, художников, производственников — участников конкурса положил начало новому этапу развития мебельной промышленности страны и мебельного искусства.
Каковы достижения этого периода, определившие архитектуру новой мебели?
В корне изменились конструктивные решения изделий, рассчитанные теперь на индустриальное, высокомеханизированное производство. Основным элементом конструкции стали щиты, методом формирования изделий и определения размеров элементов стала унификация. Внедрение щитовых полуфабрикатов произвело революцию в мебельном производстве, в корне изменило характер и темпы технологического процесса изготовления изделий, характер их архитектуры.
Мебель стала органичной частью архитектуры жилища, неотъемлемой частью интерьера; до начала 60-х годов мебель была зачастую случайным заполнением комнат, не связанным с внутренним пространством квартиры. Проектирование мебели существенно изменилось по методике, в основе разработки новых моделей мебели теперь обязательно лежит изучение архитектурно-планировочных особенностей тех помещений, для которых мебель предназначается.
Современная мебель приблизилась к условиям эксплуатации, к потребностям человека — хозяина вещей. Громоздкая, роскошно отделанная, выполненная только для красоты мебель подчиняет себе человека, мешает ему спокойно, удобно жить и пользоваться вещами.
Уклад жизни недавнего прошлого предусматривал излишне почтительное отношение к вещам, к их месту, так как перестановок мебели в старину не любили.
Современная жизнь протекает иными темпами, с иным отношением к вещам. В быт входят телевизоры, радиоприемники, письменные столы, книги, и все это требует новой, не традиционной меблировки. Мебельные изделия чаще меняют места, меблировка приобретает множество индивидуальных черт — результат стремления современного человека приспособить жилище к своим конкретным потребностям. Появились любители часто переставлять мебель в комнате, обновляя интерьер. Современные типы мебели, вошедшие в жизнь после конкурсов, отвечают этой новой потребности человека.
Новый взгляд на красоту современного жилища, массовый выпуск изделий в сочетании с изменениями конструктивно-технологической базы мебельного производства — основы современной архитектуры мебели.
История мебели - История современной отечественной мебели
Остались вопросы по теме - "История современной отечественной мебели", задайте их на